第四十三章 风头
第四十三章 风头 (第3/3页)
为题材的一些画作。代表作品为大家耳熟能详的隋代展子虔《游春图》、五代宋徽宗的《唐虢国夫人游春图》等等。
接着，孟子涛稍稍把笔筒上的图案跟大家描述了一下。
笔筒通体高浮雕五学士游春图，远、近、高、低，层次分明。五学士均身着唐装，头戴纶巾，骑马游春踏青。
他们有的扬鞭疾弛，有的回首顾盼，还有的牵马过桥，游兴正浓，好不自在。在他们后面紧跟两小童，一个肩扛伞盖，一个背背一包袱手卷和一张裹好的琴。
他们身后的背景是嶙峋的峭壁、突兀的巨岩、常青的松柏、倒挂的藤罗、早春的枯枝、流动的祥云和飞溅的溪水。
孟子涛介绍完了接着说道：“从刻法上讲，此笔筒人物的开脸、马匹的比例、松针的刻法、云头的造型等等，都是典型的明代雕刻工艺特点，完全可以做为这个时代的标准器之一，并有一些出土器物以资为证。”
“比如，于1966年在沪市出土的一件朱缨制竹雕香筒，其下葬年代为万历九年，与此筒在雕刻细节上有诸多相似之处。”
孟子涛说到这，就有人反驳道：“我们知道，在雕刻上，清代仿明代的现象并不少见，怎么能认定它一定是明代的呢？”
“当然不止这一点。”
孟子涛指着笔筒说道：“大家请看，这笔筒造型呈‘V’字形，上宽下窄。其底座做工讲究，上起台阶，下系三足，与筒壁整挖而成，即所谓‘一木连座’做法之一种，而非像多数明代笔筒那样，分别做好后再插入而成一体。”
“其底亦为大底，以一块整木嵌入底座。筒内系掏空法制成，不同于后来惯用的旋制法，虽经打磨，仍可见工具遗留的竖茬痕迹。壁薄，口平，有别于后来的壁厚及打挖，而这种方法在晚明时期已有。”
“另外，笔筒口的外沿部位起平整的宽边，不同于清初常见的细线。总之，这笔筒整体做法属典型的明代做法。而且，我记得国外有本杂志上，有一件明中期制造的铸铜笔筒，上铸龙和凤纹样，可以与这件笔筒在造型和年代上相互印证……”
接下来，孟子涛侃侃而谈，把笔筒的所有细节之处娓娓道来，又一一做了对比和举例，最后总结道：“综上所述，我认为这件笔筒应该是不折不扣的嘉靖时期作品。”
现场沉默了一会，马上就爆发了热烈的掌声，为孟子涛精彩的讲解称赞不已。
丁志国点了点头，心道：“这么大年纪，居然讲解的如此出色，而且条理分明，还真是后生可畏啊！”
掌声落下，年掌柜就有些郁闷的问道：“丁老，不知道这件笔筒到底能值多少钱啊？”
丁志国沉吟了片刻：“保守估计，应该在九十万左右吧，毕竟它的材质差了一些，如果是黄花梨或者紫檀，那得有一百大几十万吧。”
得知了价格，大家对孟子涛非常羡慕，只不过，大家虽然羡慕，但嫉妒的没几个，就凭孟子涛先前的讲解，大家就觉得这也是孟子涛应得的。