第六十五章 秋日（二）
第六十五章 秋日（二） (第3/3页)
前的霍普金斯医生的角度来说，这些作者和巴尔的摩暴力精神病院的契尔顿大夫是一路货色——‘权威而专业’，‘无所不能’，就是缺少一张正式的医学文凭……“我不能说它们是错的，这也许是这些习惯于虚张声势的家伙在某本大部头里找出的唯一一丁点儿他们自以为能弄明白的东西——但问题是，如果你愿意追根究底的话，最后你会发现里面的东西只是些狗屎，”撒沙记得自己的父亲曾以那种惯常的轻蔑口吻说道：“臭不可闻。”
——唔，还是然让我们来看看里面的内容吧，“画面大的，有攻击性，画面小的，拘谨害羞，画在纸的中央，富有安全感，画在上方，非常乐观，画在边缘……哦，太糟了，你极度缺乏自信；画笔越有力就越自信，断续，弯曲则说明执笔者柔顺怯懦……树干粗壮象征着旺盛的生命力，树干细小代表生命旅程中缺乏支持，假如下落的果实，真糟糕，你是被迫离开家的，而且是在非常不愉快的情况下……看看掉了多少果实，这将说明你的年龄——完了？抱歉没，还没有，我们还可以看看树上的伤疤，有多少伤疤就表示你有多少悲惨的往事……这道代表失业，这道代表离婚，还有父母离世，孩子入狱……小狗被车子压死算不算？当然算，也许还要加上涂坏的指甲油和过期牛奶。”
“一群耍把戏的。”史特莱夫立起那张画：“还把自己的小秘密来了个兜底翻——既然这类书能够达到数万册的发行量（真是不可思议），难道那些阅读者中，没人会就此变得警惕点儿吗？当某人拿出纸和笔，让你画上一棵树，一栋房子和一个人的时候——我从不认为会有人高高兴兴地撕开自己的胸膛把内脏掏出来供人参观……好吧，让我们先来看看这个，它里面包含了很多内容——第一是那棵树，你看到过这种画法吗？几乎没有一根挺直的线条，它从画纸的左下角延伸出来，伸向画面中心，根部暴露，枝条下垂，随风摆动，然后是断断续续的线条，从树的下方开始，一直延伸到另一端，最后是一块很小的东西，仔细看，这是一个房屋吗？是的，这是一座房屋，很小的屋子，没有门窗。
那么，假如我们愿意按照那些书上的指示来做分析：画面边缘的树代表没有安全感，暴露的根部表示执笔者心态不够成熟，下垂的枝条隐喻着她仍然停留在过去的生活中，没有果实象征着对自己要求不高，没有目标，断断续续的线条说明她缺乏自信，太小的房屋代表她对家庭并不憧憬，不愿与人交流。”
史特莱夫露出一个充满嘲讽的笑容，这个笑容会令很多人暴跳如雷的。
“但这是真的吗？”他用小手指尖轻轻地蹭蹭撒沙的面颊：“凯米拉的血管里只有着一半属于中国人的血，但她接受的教育要比很多中国人都更为纯粹。撒沙，就像她的名字那样，她利用了一个显而易见却很难被识破的花招，她把自己学到的一些东西应用在了画面里，她真正的想法被隐藏了起来。所以我们看到倾斜的树，垂落的枝条——但我想她画的应该是一棵柳树，而柳树是一种众所周知的，容易繁衍，能在许多地方顽强生存下去的植物；还有树根，树根在东方所代表的意象是完全正面的，他们并不介意描绘它，并且把很多树根制造成常用的器具，因为它象征着坚实可靠……至于那些无法连接起来的，虚浮无力的线条，它们应该所表达的应该是水，充沛的水，也许是条宽阔的河流，因为房屋会变得很小就是因为它在河流的对面——中国人的绘画讨厌将所有东西全部一丝不苟地描述出来，所以门窗很可能是被省略而不是没有……河流上没有船和桥，她的家与世隔绝，但很安全，而且靠近水源，这是个好兆头——瞧，假如我们不够仔细，或者对她以及她身后的东西不够了解的话，就会被轻而易举地耍了。”
说到这儿，他停了下来。
“……是那个家呢？”他若有所思地咕哝道。
（待续）