一零八九章 好莱坞不是那么好混的
一零八九章 好莱坞不是那么好混的 (第2/3页)
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程晓羽常驻麦克阿比海滩的日子才刚刚开始，《美国好声音》的初次遴选已经全部结束了，最后通过海选确定了大约一百多个进入导师盲选的参赛选手。
三个导师已经谈妥，只剩下最大牌的玛丽.休斯需要程晓羽亲自去搞定，针对这个全美家喻户晓的歌后，程晓羽准备的当然不止是巨额支票，还有最能够打动一个歌手的礼物。
这个周末他将从麦克阿比海滩返回洛杉矶，去拜会这个在美国地位崇高的歌后。
开机仪式后，媒体果然没有因为程晓羽的盛情款待而卖他面子，大都觉得程晓羽这个华裔导演在异想天开，而凯瑟琳.布兰切特竭力的替程晓羽站台，反而被嘲讽的不轻。
“让我们来看看历史上的除开技术奖项的重要奥斯卡影片，《乱世佳人》、《纽约黑帮》、《桂河大桥》、《歌舞升平》......这些类型有，歌舞片、历史片、传记片、黑帮片、家庭片……涵盖了好莱坞各种常见的主流类型片种。
但没有一部八十年代后那些卖座类型的魔幻、科幻、动作、恐怖以及灾难片，而这些高票房电影基本都是好莱坞传统地位不高的「二流类型」——因为这些类型在过去不是面向主流人群的，而是针对青少年亚群体，六、七十年代后青少年观众成长为美国电影市场上的票房主力，中老年观众占的比重下降，这些「二流类型」的票房也水涨船高。
然而奥斯卡奖的艺术取向和价值取向，却是偏向成熟的中产阶级趣味的，因而和上述「二流类型」有些格格不入。
随着新世纪，这些「二流类型」大片越来越成为主流，影评人的声音就显得更加微弱。媒体影评的好坏基本不对大片的票房成败具有决定性的影响，从程导演的成功就能可见一斑。
但在年末，冲奖项的影片仍然较为看重评论界的态度，各家影评人协会的选择可能会影响奥斯卡投票人其后的选择。
我们也能发现，虽然奥斯卡获奖电影是否名副其实从来都存在争议，但几乎从来没有一部商业大片笑到最后，可见投票的学院成员实际上也会受外界风评的影响随大流。
而评论界对电影的判断更加看重其艺术价值，不太注重票房表现，他们当然跟不会青睐爆米花口味的商业大片。所以，这种分化愈加确立。
《泰坦尼克号》从哪一方面看都是典型的爆米花电影。
如果程导演妄想在票房和奖项都取得辉煌的成功，那么只能证明他的幼稚，本质上特效打造的大船奇观电影，是不可能有机会获奖的。
最后，我们还是诚恳的劝解程导演一次，让票房的归票房，奥斯卡的归奥斯卡吧。”——《好莱坞观察者》
程晓羽看完这篇报道，并不觉得被讽刺，因为其实这篇报道很中肯，其实奥斯卡并不是不讨厌商业片，而是很难有商业片在艺术和票房之间做好取舍。
在这个娱乐至死的时代，大众品味与艺术格调相互融合的电影几乎很少，尤其是在电影产业普遍很浮躁的环境下，IP剧层出不穷，许多电影人拍电影只是为了赚快钱，而为了赚钱当然怎么容易使大众掏钱怎么来。
为此，可以请大牌，砸特效，加入通俗笑料，而牺牲影片的艺术性当然也在所不惜。
在程晓羽记忆中能够获得奥斯卡肯定的灾难片、特效片，也就只有《泰坦尼克号》了，后面票房夺得全球之冠
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