1333 业内担忧
1333 业内担忧 (第3/3页)
梅电影公司不堪重负,随后一场电影官司让马龙变得怪癖孤独、沉默寡言,几乎与世隔绝。
那时,他变得玩世不恭,成为好莱坞最著名的“浪/子”。
他曾经创办电影公司,计划让斯坦利-库布里克来执导一部新作,但二者性格不合,在剧本创作阶段就分歧严重,还爆发了激烈的争吵,一气之下,马龙就开除了库布里克,不久之后电影公司也宣告失败。有整整三年时间,他几乎彻底销声匿迹。
进入七十年代之后,谁都没有想到,已经被宣布为票房毒药的马龙又恢复了往日荣耀。1972年,他四十八岁的时候接拍“教父”,不仅答应了二十五万美元的片酬——大约只是此前的零头,甚至同意了对于他如此级别演员来说堪称侮辱的试镜。
结果,这部作品取得了无与伦比的巨大成功,并且帮助他摘下了第二座奥斯卡小金人。
在那之后,“巴黎最后的探戈”、“现代启示录”等作品都成为了传世经典。
妮可-基德曼也同样如此,2002年,一部“时时刻刻”成功地让她登顶了奥斯卡影后,在那之后她的事业就陷入了迷茫状态。
随后的“冷山”和“狗镇”还取得了不俗的反馈,但“复制娇妻”、“家有仙妻”、“黄金罗盘”等作品的票房溃败,让她戴上了“票房毒药”的帽子,在那之后,她就重新回到了独立电影领域,并且在艺术电影之中走上了一条不归路。
“澳洲乱世情”、“九”、“兔子洞”、“报童”、“斯托克”、“摩纳哥王妃”、“沙漠女王”、“谜一样的双眼”……几乎每一年都可以看到妮可在颁奖季之中的身影,但却从2008年开始一路扑街扑到了2016年,就好像鬼打墙一般,持续不断地在原地打转。
一直到2017年的电视剧“大小谎言”才重新让她的事业焕发出了第二春。
在艾米莉文章之中的2013年,妮可依旧处于事业低谷,始终看不到希望曙光。
马龙和妮可两位演员的共同点就在于,创造了事业巅峰之后,迷失了未来方向,在作品选择方面开始钻牛角尖,艺术创造力的枯竭让他们陷入了死胡同,兜兜转转却始终无法把握到一个明确的方向,最终就陷入了漫长而痛苦的低谷之中。
毋庸置疑,这两位都是出色的演员,但他们都经历了十年左右的低谷期,重新焕发新春的道路更是无比艰险。
现在的蓝礼似乎也正在面临同样的局面。
“爱疯了”的巨大成功之后,蓝礼的作品选择就开始变得偏执起来,“抗癌的我”、“超脱”、“醉乡民谣”、“地心引力”以及舞台剧版“悲惨世界”等等,几乎都延续了一个套路:在极致表演的层面之上一去不复返,除了一部“明日边缘”之外,清一色都是如此。
现在,蓝礼再次选择了“爆裂鼓手”这样剑走偏锋的独立作品,这也意味着,他正在重蹈覆辙,再次走上了马龙和妮可的道路,这才是艾米莉最为担忧的部分。
记住手机版网址:m.
1333 业内担忧 (第1/1页)
『加入书签,方便阅读』