第三百四十四章 “作废”的原画
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第三百四十四章“作废”的原画
一九八七年，7月11号，大清早。
陆衍和蒋卫国刚刚把大家早餐的残局收拾完，毕文谦一个人坐在大槐树下的石凳子上。手里没有书，石棋盘上倒有一个大盘子，里面放着一摞画儿，堆了老高。那些画儿上，都是一个人，如果连贯起来看，是一个正在练拳的人。不过，和现实中练拳有所不同，画中的人，每一拳，都有着气劲儿——这些气劲儿如同空气炮一般，但表现的形式不是靠华丽的色彩，而是武者周遭的事物的间接反应。草、叶、石、水，因为气劲儿而震动，甚至形成场效应，当武者最后用力一击时，背景一处栩栩如生的假山轰然而崩。
这些画的细节是如此精美，武者身上着了崭新的裲裆铠，每幅画上每一片鳞甲都微微映光，如果仔细推敲，依稀可以辨别出画面之外的太阳的方位。那铠甲下的衣襟边角随着武者动作的舒展变化而摆动的模样是如此自然——那是当然的了，这本就是武术演员实际演练的过程被拍摄下来之后，再由画师们艺术加工再现。而即使是作为背景的树叶因为气劲儿的震动而散落，也没有很多毕文谦上辈子见过的武侠特效片儿里的那么莫名华丽，相反，整摞画儿真要完整看下来，只会让人觉得格外真实——如果世上真有气劲儿，或者外放的气功的话。
这一摞原画，便是第一次会议之后，申城美术电影厂的创作人员们一个星期疯狂加班，甚至两、三班倒，人歇画不歇的成果。
然而，更让毕文谦在意的，却不是这些他即使上辈子都没见过的创作——他本就略叶公好龙地相信，这个年代的申城美术电影厂，有着逆天的水平——问题是，画儿上的人。
计纯华。画上的相貌以及神态，惟妙惟肖，甚至是猛然出力的瞬间的微表情，在一桢桢之间的变化，都格外逼真。
当初拉着黎华和刘三剑一起看样片儿的时候，严厂长给的说明资料上，就有这个名字，毕文谦还念出来过。只不过，当时，他只是念了一个
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