335 民谣奇迹

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逐渐没落,除了林肯公园(Linkin-Park)之外,竟然没有任何一支摇滚乐队的专辑销量可以迈过一千万张。那百花齐放、百家争鸣的黄金时代,终究一去不复返,伴随而去的,还有音乐市场的繁荣和喧嚣。

    但人们却忘记了,曾经辉煌了整整十年的迪斯科已经无人问津,曾经支撑起了半个世纪的爵士也已经苟延残喘,曾经大放异彩的民谣更是奄奄一息。

    在巅峰时期,民谣歌手被誉为现代诗人,他们用旋律作为桥梁、用歌词作为武器,将自己对社会的抱负、对国家的期待、对政治的批判、对文学的解读、对生活的领悟,酣畅淋漓地宣泄出来。曾几何时,民谣就是现代的诗歌,那些歌手就犹如莎士比亚一般,用自己的才华在历史长河里留下了宝贵的艺术财富,对社会、对文化、对时代有着不可磨灭的贡献。

    可是现在呢?

    民谣是什么?不过是老掉牙的、垂垂老矣的、无知无趣的、落后时代的、苍白无力的、食之无味的、属于爷爷奶奶一辈的过去,堆积着厚厚的灰尘,甚至就连了解都不愿意。即使是鲍勃-迪伦,对于新一辈的年轻人来说,也是一个陌生的名字。

    在二十一世纪的现在,还有人能够像鲍勃-迪伦一样,凭借着民谣的文学性,拿到诺贝尔文学奖吗?还有人能够像鲍勃-迪伦一样,赋予民谣深刻的文学艺术性,甚至足以和那些传世名作相媲美吗?还有人能够像鲍勃-迪伦一样,让音乐成为社会进步的一部分,用自己的吉他作为武器,成为社会的先锋吗?

    不,没有。在流行音乐的潮流之中,就连鲍勃-迪伦的立身之所都已经没有了。

    杰森-马耶兹的“我是你的”,在公告牌单曲排行榜上,浩浩荡荡地停留了七十六周,打破了单曲在榜单的时长记录,重新唤醒了人们对民谣的美好记忆;但那也仅仅只是灵光一闪而已,杰森之后发行的几首单曲,质量毫不逊色,却终究没有了如此摧枯拉朽的能量。

    但是今天,“克里奥帕特拉”却在没有任何宣传的情况下,慢慢悠悠地跻身了公告牌单曲排行榜的前二十名,恍惚之间,让人再次看到了民谣黄金时代的荣光——那个全民狂欢、全民追捧的年代。

    继“混合器”之后,“公告牌”官方杂志破天荒地在本周对“克里奥帕特拉”进行了报道。

    “难以想象,在流行和嘻哈当道的现在,居然有一位歌手如此大胆的回归了民谣的怀抱。这不是糅合了其他曲风的民谣,也不是迎合当代口味的民谣,更不是顺应潮流的民谣——

    简简单单的一把吉他,搭配朴实无华的沙锤,重现了最为质朴最为纯粹最为真挚的编曲,让每一个乐符的动人和美妙都融入了旋律之中;诗意盎然的歌词,犹如吟游诗人的低语,对历史的感叹,对生活的感悟,对生命的追忆,还有那足以唤醒莎士比亚记忆的文学底蕴,将歌词的魅力发挥到了极致,宛若一阙诗歌,隽永而深刻。

    这,才是民谣。

    即使是独

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