1998 海市蜃楼
1998 海市蜃楼 (第2/3页)
有限。喜欢类似作品的观众，即使没有社交网络宣传，他们也仍然会走进电影院；反之，不喜欢此类作品的目标群体，社交网络的铺天盖地宣传也最终效果有限。
毋庸置疑，“星际穿越”也是此类电影。
相对而言，“复仇者联盟”这样具有流行文化属性的作品，它与社交网络是息息相关的，甚至在非电影宣传期间，也总是能够通过网络传播制造出联系，这也意味着，社交网络所爆发出来的能量就可以直接作用于电影票房因为他们的目标观众群体就是社交网络的活跃分子，这种细分化也是市场成熟之后的必然结果。
站在如此角度，再次回顾社交网络的抵制，就可以看到不同内容了：
到底是谁在抗议和咒骂蓝礼？流量明星的狂热粉丝；那么，这些狂热粉丝是“星际穿越”的目标观众吗？不是。
到底是谁在抵制“星际穿越”？不明真相的狂热分子；那么，这些不经过自主判断就随意跟风的狂热分子是“星际穿越”的目标观众吗？也不是。
其实，答案就是如此简单。
社交网络的沸沸扬扬是真实存在的，经过网络平台注水之后扩大了十倍百倍之后真实存在的泡沫；同样，首映式现场的热热闹闹也是真实存在的，没有网络的辐射效果，覆盖堂吉诃德的全年龄层，脚踏实地地呈现出的真实景象。
二者都是真实的，只是魔术效果不同罢了。
不过，即使是“复仇者联盟”，社交网络热潮的票房转换率也远远没有想象中出色，看看“复仇者联盟”第二部和第三部就知道了，这部作品的成功，与此前整个漫威宇宙的漫长铺垫和出色营销是不可分割的，社交网络仅仅只是后来的催化剂之一而已。
在这里，也就涉及到了第二个分支：
社交网络年轻群体的属性。
每个人选择社交网络都拥有不同的目的，继而形成不同的属性。
有些人，他们希望能够赢得瞩目，简单来说就是“网红”，他们会转发热门话题紧跟潮流走向，却不见得会真实走进电影院。
有些人，他们纯粹是为了打发时间，在指尖滑动式的信息接收时代，他们享受着社交网络虚拟世界的放松和惬意，电影院是附加选项而不是必然选项。
还有些人，他们则是为了紧跟时代，不希望自己被主流抛弃，时时刻刻注意着热点话题，根据社交网络的潮流走向来选择自己是否进入电影院。
简单来说，社交网络的峰值躯体是具有诸多不确定性的，市场需求是错综复杂的，网络热度与电影票房的转换率影响因素着实有着太多太多不确定。
克里斯-吴和晗-鹿为首的流量明星就是最典型代表，他们可以在网络上呼风唤雨，轻而易举就制造出巨大声浪；但他们的作品票房、收视率数据却往往无法爆发出同样能量，话题只是话题、流量也只是流量，最终的利益转换率远远没有那么
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