第八十三章 3D席卷
第八十三章 3D席卷 (第1/3页)
原本在文明环境中长大的动物朋友们，再回归大自然后，狮子艾利克斯觉醒了自己的狩猎本能，而其他食草动物角色们，又将怎么反应，这都是《马达加斯加》发展到中段的新悬念。
这种肉食动物与超市动物的对立，动画一开始的曼哈顿大都市与马达加斯加自然的强烈对比，都是希德在中故意设置的，因为只有这样才能最大化影片的张力，在轻松诙谐的风格之下，始终保持这一种潜在的紧张感。
除此之外，动画人物的整体风格还源于多部经典的动画和童话书，除了运用“压缩和拉伸”的技术，来营造怀旧氛围和幽默气氛外，蓝天的动画技师们还希望用更真实的方法描绘动画人物。
比如在面部动画系统中，动画技师们细心打造出每块面部肌肉，从而体现出了现实世界中的所有表情。
而毛发向来是让动画技师们最头疼的难题，而本片中有毛动物的数量，超过了以往任何一部动画电影。
其中最具挑战的是狮子亚历克斯的鬃毛，蓝天的技术专家们，为了打造出由5万多根毛发组成的狮子鬃毛。
技术指导和特效部门，进一步开发了为《冰河世纪》设计的假发系统，该系统由随头部和身体的动作而运动的毛发，自动动态系统和动画技师操作的手动控制系统联合构成。
狮子亚历克斯的鬃毛有上百个曲线，每一个曲线都有多个控制点，鬃毛的形状又必须随接触的物体和力量而改变。
除了角色之外，《马达加斯加》超过三分之二的场景都是在丛林中发生的，而用电脑动画塑造植物甚至比动物更困难。
除了浓密和茂盛这些简单的视觉效果之外，所有热带植被还必须与人物一样栩栩如生，而且更要注重细节。
对于更复杂的画面，蓝天的特效部门有时还要求助于动画技师们才能圆满完成。
这些看似枯燥的内容，实际上成为了《马达加斯加》，乃至蓝天工作室的坚实基础，有效的形成了从艺术到技术的相互促进和良
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