方法
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幺给打下来吧。”而不是
“某某某听令将xxx给我打下来。”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足。另外一点很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏。
“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛！”
“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！
兵~国之大事生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；军法哪去了。
弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多新手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法。
像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他第三人称了。因为这种写作手法缺点多多在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对新手而言。
因此使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入vi什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害实在佩服。
第二女人我不知道这些作者有多少的恋爱经验或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的这也太圣人了吧。
这种主角一多啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威必须做到冷酷无情有的时候必须放弃自己心爱的女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去！无论是现实或者是世界从来都没有完美的因为读者自己本身都不相信完美的存在这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？
还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情。
本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中不过我看到很多的人都将中的爱情成份比例调得高得离谱明明是君王类的硬要与情爱拉上关系铁血类的非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人更重要。
哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择但很多的作者硬是写成完美结局好嘛！
只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧是这些读者们讽刺的写照硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人的事生不管那个女人多幺混帐与嚣张。
唉！武则天的天下了。第三对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写。
如果真的非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查的所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与中理解爱情的各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇。
第四什幺应详写什幺应简陋如果架空的话那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。
俗点说就是一国之yy而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。的作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。
否则你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言
“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。家大卫。罗吉曾宣称
“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前
“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是者最容易犯的错误。第四点忌讳是不要概括要具体。关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化
“我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。因此当你坐下来写作的时候请记住不是
“一杯饮料”而是
“一杯马丁尼”；不是
“一只狗”而是
“一只长卷毛狗”；不是
“一束花”而是
“一束玫瑰”；不是
“一个滑雪者”而是
“一位含苞欲放的年轻少女”；不是
“一顶帽子”而是
“一只高顶回角帽”；不是
“一只猫”而是
“一只阿比西尼亚猫”；不是
“一支枪”而是
“一支o。44口径的新式自动手枪”不是
“一幅画”而是一幅
“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说
“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时我的回答是
“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？
我从97年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的在叙述情节时你还得反复参照那张表。
让我们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷
“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光）但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味
“我郑重警告你劳拉有她没我有我没她！”他说着那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记在争吵的时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手然后把手伸到冷水里冲洗。
当然她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水她可以一边叫嚷一边挥舞手中的勺子（坚硬的木柄的）并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候可能会听到什么声音呢？
是不是有条狗溜进来喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？
是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候是不是在叮当作响呢？
水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？
争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？
正如你所看到的在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点情节必须进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对对白的真实性表示怀疑的时候就大声读出你的对白假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题你中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解的时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让中的人物有这些动作并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子
“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她
“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我的中结果一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候要采用短小精悍的句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来。
当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子较长的词语较长的段落以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了正如我前面说的味觉是最难写进中的但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点对家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹惠特尼在作家的一生中有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己字被印刷出来或者第一本自己的握在手中时的狂喜。
我坚信对任何一位家而言真正的
“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会不断地涌现因为我会了如何去激它。
我是指当一部新的在构想时脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事（或）的最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了当我现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候我便失去了兴趣。
魔力消失了于是我又不断地放弃那些故事。我羡慕那种能够沿着最初的构想并把它展成的作家。
但是我却无法一蹴而就所以我必须在动笔之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现。
我现自己在写到3o页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向或者草草记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力至少我可以先为我的故事开个头。
为了奖赏自己我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美字。
我并不期待一下子得到很多但我的确希望得到赞许和肯定尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中根本看不到它的缺点通常我所选择的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得更好些。对于写作的人而言过早地请人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。现在我不再奢望极度的兴奋点能始终延续我知道它还会再现令我兴奋激励我继续往前走。
要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转写出意想不到的转折之笔把我再度引向兴奋之巅。
家应该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有**的自觉运动写出的也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时我常问自己在这种情况下人物可能会采取什么意想不到的行动？
什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是中的人物在挥某种特殊作用时的体验。
如果你能现那些促使人物兴奋的动力你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂的情绪使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩即不要过多地回头看自己已完成的部分。
当我每天开始写作时我只读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力。
尽管我是多么想了解已经完成的部分看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起一直读到我写作卡死的地方。然而它们却比我料想的要好得多哈我又精神抖擞继续往下写。
我现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了。在写的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书我和进行交流。我的目的不是为了模仿或得到新思路而是现某种情绪。
我的注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。
我把干巴巴的爱情场景重写了一遍这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的它仅是一种方式而已。
我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想的最初闪光。
对家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。创作中的悬置紧张法微型之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用
“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、
“卖关子”、
“设扣子”、
“系包袱”等它是的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用
“悬置紧张法”的——他在自己的长篇《怎么办》的序言中说
“我援引家所常用的诡计从的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来将它们放在开头的地方并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系解释他假自杀的原因。
其实
“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的
“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”其内容可分为两类一是作品中某些人物心里有
“数”而读者却完全
“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾可在三日之内
“借”到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解而作品中的某些人物却
“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待着这件冤案将如何处置？
篇幅较长的在运用
“悬置紧张法”时可以在大
“包袱”中系小
“包袱”在大
“扣子”中结小
“扣子”一环扣一环一个
“悬念”接一个
“悬念”把矛盾冲突推向总**。而微型篇幅特短它往往只设置一个小小的
“悬念”描述到结尾时忽然抖开
“包袱”使读者大吃一惊从而收到很好的效果。运用
“悬置紧张法”一要注意其真实性既要
“悬”又不能
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