第五十五章
第五十五章 (第3/3页)
五万，明末铜双龙戏珠笔架价值五万。
最后开始清理在那年轻人那里的收获。
“这些扇子都破了，你怎么还收回来了。虽然经过重裱，但是痕迹仍在，不值什么钱了。”
“你仔细看看落款。”
“落款？小雲？这是尚小雲手绘的扇子？”
“你再看看其他的。”
“梅蘭芳？这是梅兰芳大师的手绘的扇子？你是说这是那一批扇子？”
“我觉得是，我们可以都打开看看。”
“汪桂芬？叶盛兰？还真是那一批扇子。这价值可无法估量了。”
“姐夫，婉容姐，你们在说什么？我怎么听不懂。”
“这里面有个故事，梅兰芳先生的琴师徐芝源有一次赠给老舍先生一把梅先生画的扇子。徐先生说这把扇子有着非同一般的经历，很有纪念意义。原来，梅先生演《晴雯撕扇》时，会在上台之前，亲笔精心画一张扇面，装上扇骨，带到台上去表演，然后，当场撕掉。演一次，画一次，撕一次。徐先生偷偷地等散了戏，把撕掉的扇子捡回来请裱画师想办法粘好。送给老舍的那把就是这么捡回来的。老舍大为感动，他为徐先生的细心和体切入微而感动，他更为梅先生在艺术上的一丝不苟而赞叹不已。老舍多次向朋友们出示这把扇子，当然，还要动情地讲述梅先生画扇面的故事。后来，老舍还不止一次地在讲演里引用了这个例子，他高度评价梅先生的认真，勤奋，以为是所从事艺术的人之楷模。从此之后，老舍先生多了一个特殊的爱好——专门收集名伶们画的扇面。他发现了一个规律：大多数名伶都会画画，有的还达到了较高的水平。
清末民初，京戏舞台上涌现出—大批杰出的京剧表演艺术家，他们的表演把京戏推向了一个前所未有的高度，他们的名气极大。然而，知道他们之中多数都能画一手好画的却非常之少，他们遗留下来的作品也很难找到。这个矛盾使老舍很兴奋，如果能收集一套名伶们的扇面，岂不有绝大的文物价值。这完全是一个新的系列！
四大名旦——梅、程、尚、荀四位先生都会画，都活到了新中国的成立，而且都成了老舍的好朋友。可是，老舍并不向他们求画，他自已去收集，费很大的劲去讨换，这是乐趣！然后，出其不意地，向表演大师们本人出示这些作品，看着他们惊讶的样子，老舍先生那份得意就甭提了。而且，就因为这个，他们之间的友谊，突然地又加深了好多。
经过十几年的辛勤收集，老舍居然收藏了一百多位名伶的扇子，其中有王瑶卿、汪桂芬、陈德霖、奚啸伯、裘盛戎、叶盛兰、钱金福、姜妙香、俞振飞，侯喜瑞，李桂春、金仲仁、 韩世昌、红豆馆主等位，足够开一个名伶扇画展。老舍晚年的—大爱好便是请他的文学朋友们来家中观看这些扇子；作家朋友们也把这种参观当成一种难得的艺术享受。
十年动乱期间，老舍先生投湖自尽以后，这批扇子被全部抄走，不过，抄家者从字画商人的角度出发完全低估了这批文物的特殊价值，他们只在清单上笼统地写了一句话‘扇一捆，163把。’这么一来，老舍先生的名伶扇画便失散了，再也没有找回来，成为一大憾事。”