【2】[秦绝0724]《妙影荟萃》采访|605
【2】[秦绝0724]《妙影荟萃》采访|605 (第2/3页)
眼睛都亮了。我很好奇，《囚笼》拍摄在去年八月，那时你第一次接触演戏，与《娱乐实习生》第一轮相隔了大半年。而“少年赤那”这个角色以武戏见长，文戏几乎没有。在这段时间里，你是如何补足短板的？
A：一是上课，二是大量练习。当时拍完《囚笼》后我恰好处在一个感觉自己无家可归的状态里，就问蒋导能不能留在剧组做小工。是的，想要一些归属感。这个过程中蒋导和岑易大哥都帮了我很多，引导我、指点我，我最早的文戏经验就是靠在导演旁边“蹭课”，现场观摩岑哥演戏得来的。这之后拍摄了第二部电影，很多短板比如文戏、哭戏、台词气口这些基本功等等，都是在那时进行了大量的锻炼。
Q：听上去是短时间内的巨大进步。这很神奇，你的演艺经历到现在为止还不足一年，给人的感觉却很成熟老练。能谈一谈你对表演的理解吗？
A：这个问题我可以回答长一点吗（笑），谢谢。我的认知里表演可以分为三个阶段，第一个是“动作”，第二个是“行动”，第三个是“戏”，它们是一个包含式的递进关系。用文字来表达的话，“动作”是非常单纯的客观描述。比如“走几步路”、“喝两口水”、“咧开嘴”。这里面是不带有任何因果关系和感情色彩的，只是发生了一个动作而已。那么“行动”，行动包含动作，并带上了因果逻辑。比如“因为渴了，所以喝两口水”，也就是说一个人物行为举止的底层逻辑就出来了，有了前因后果，这个行动就有了相应的意义。那么“戏”是什么，“戏”就相当于给“行动”加上了描述，这个描述可以是形容性的，也可以是副词。比如“一个人因某件事而气得口干舌燥，于是拿起矿泉水瓶猛地喝了两口，却又因为喝得急切呛到了，因此愤怒地边咳嗽边捏瘪了矿泉水瓶”，这就是完整的一段戏了。表演，最终演的就是“戏”。
Q：虽然你说自己是野路子、浸入派，但这个回答却很有体系，很有“科班感”。
A：我是典型的从答案反推解题过程（笑）。起初我没有去关注“动作”、“行动”这些要素，我的做法是让自己完全与角色共情，有相似的地方，我就让角色覆盖自己，有完全不同的地方，我就把自己的人格丢掉，让我彻底成为他。在这种“完全浸入”的情况下，我和角色是一体的，就像“被附身”一样，所以下意识的一些思维、行为，其实都是角色做出来的。演戏中的我甚至都不知道自己为什么会去做这件事。这就导致了我之前不用特意去练习特定的“动作”，也不用去思考这段“行动”的因果逻辑。这是一种很“投机取巧”的行为，用得好会很便捷。而在演完之后，我会拿着自己演戏的结果去往回推演戏的逻辑，也就是补充角色的人物小传。这才渐渐摸索出这一系列的理论。现在演戏的时候就是表演方法和沉浸入戏结合着来，争取把两边的优势都发挥出来，把角色塑造得更好。
Q：眼神戏也是这样吗？从《囚笼》到《非雁》，你的眼神戏一直都很惊艳。
A：谢谢您的肯定。浸入式演戏的时候很多眼神戏是自然而然地表演出来的，眼睛是睁大还是眯起，眉头皱不皱，额头是紧绷还是舒展……这些都是靠着“入戏”去带动
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