548 剪辑加工
548 剪辑加工 (第2/3页)
界,来来往往的行人在彼此的故事里都彻底消失,婚姻生活,本来应该是属于夫妻二人的。
但是,电影进入后半部分,媒体、舆论、网络、公众却扮演了重要角色,这些“人影”,就如同鬼魂一般,突然之间从四面八方冒出来,充斥着整个画面,甚至进一步介入王斯和艾青的婚姻,成为第三者。
这种前后对比,应该发生在悄无声息之中,没有人能够察觉,却能够深深感受到扑面而来的压迫感。
其二,他们需要调整色彩比例。
蓝色,并不应该是一层滤镜,而应该是隐藏在所有色彩之中的底色,以渐变的方式出现在镜头画面里,然后突出画面里的主体,将人物困住。
就好像今天上午张本卿出走公寓又狼狈回归的那场戏一样,通过画面边边角角的阴影和黑暗角落来调整蓝色的深度,进而凸显出画面主体的清澈,制造出一种干净湖水的透亮之感,然后让观众缓缓溺水窒息。
特别是肮脏的地方,比如垃圾堆,比如脏乱旅馆,比如血浆横飞,比如夜晚,这些浓墨重彩的场景,以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。
最终效果,应该是通过色块和色彩的存在,“挤压”主要角色的活动空间,悄无声息地,根据戏份以及场景的变化,折射出人物的心理状态,这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说,是非常重要的补充。
其三,他们需要调整光源对比。
尹书堂和陈慕在片场的工作非常专业也非常到位,但终究有些细节无法操控,此时就需要后期制作的帮忙。
他们需要确认光线的布局、细节的突出,让人物关系、剧情转折等等更加细腻也更加生动地呈现出来。
细节,细节,还是细节,整个后期视觉特效的制作,全部都与细节有关,而且依托在真实场景的拍摄之上完成,所以最终呈现出来的画面,观众完全察觉不到视觉特效的存在,但每一帧画面都和后期制作有关。
也正是因为如此,陆潜和后期团队的沟通也就越发凸显出重要性来——
陆潜
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