766 切换视角
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简单来说，没有人物弧光，所以，哪怕死侍就是故事的绝对主角，而且死侍和莎莎的爱情故事也是整部电影的动机，但观众依旧无法产生共鸣。
在陆潜看来，这就是人物弧光的重要性。
于是，陆潜重新构建了电影的三幕结构：
第一幕，一个受伤灵魂与另一个受伤灵魂的相遇相知相爱。
第二幕，一个受伤灵魂遭遇打击躲藏起来，外貌只是他的借口，寻找外貌、打击反派则是他隐藏自己灵魂伤口的方式。
第三幕，一个受伤灵魂和另一个受伤灵魂的重逢，他们小心翼翼地向对方展示自己的脆弱，然后才意识到彼此就是填满灵魂缺口的存在。
如此一来，首先，人物弧光变得清晰；其次，爱情主线得到升华；再次，故事的动机和内核也变得清晰。
一举数得。
那么，这样的人物弧光与李嘉楠有什么关系呢？
雷诺自己也没有意识到，他不再话痨也不再嘴炮了，注意力完完全全被陆潜吸引，整个人都安静下来。
纪叙却见怪不怪，这就是陆潜的能力，哪怕是“死侍”这样的作品，这个家伙也总是能够以他的方式诠释。
“看，我们可以选择形象契合的演员。”
“足够野性、足够乖张、足够独特、足够个性，如同天雷勾地火一般，和韦德坠入爱河，但是这就太无趣了——
因为一切都是关于外表的，符合预期的、正确轨道的、标准模版的。”
“也许，对其他电影来说，没有问题，但对于‘死侍’来说，太无趣也太乏味了。”
“我们应该冒险一次。”
“一个打破预期却又符合想象、一个偏离轨道却又完美契合的演员。”
“我们应该选择一个外表看起来冷艳而疏离的、一个好像从来不曾吃过苦的、一个骄傲而精致地如同水晶娃娃一般的，但是，骨子里确实叛逆的、张扬的、危险的演员，与韦德的人物弧光形成一种呼应。”
“最重要的是，和你能够在大荧幕上碰撞出真正火花的演员。”
切换视角之后，从故事入手，从角色入手，一点一点拨开云雾，然后，脑海里的形象也就慢慢变得清晰起来：
那个名字，也就脱口而出。