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1446 回归电影

    1446 回归电影 (第2/3页)

击力。

    即使在今年如此激烈如此紧绷的竞争之中,穆正海的导演能力也位居前列,人们普遍认为他值得职业生涯首次最佳导演提名,然而在金雀奖上,穆正海的提名就掉了,无数影迷和专业影评人都纷纷表示扼腕。

    现在,金册奖提名名单出炉,穆正海入围,一片掌声,甚至一路乘风破浪,一跃成为得奖最大热门。

    另外,秦叔卿几乎缺席整个颁奖季公关,一副听之任之的放羊心态;而且,“霓裳魅影”并不算事他创作巅峰的作品,但再次赢得提名,这也证明他在学院派心目中不可取代的位置,一位为电影而生的导演。

    事实上,秦叔卿的构图、运镜、用光和剪辑,不仅带有学院派的经典,同时也带有新生代的天马行空,他在自己第二部导演作品里就构想出一出“天降蛤蟆雨”的奇思妙想,展现出介于奇幻和现实之间的魔力。

    换而言之,这就是一位典型的大荧幕导演,镜头语言才是整部电影的核心。

    如果必须从客观角度进行剖析的话,“海边小镇”、“广告牌”、“夜莺小姐”都是剧本凌驾于导演之上的作品,并不是说导演自身能力不足,而是剧本自带的能量持续喷薄释放,超越了导演赋予影像的力量。

    也正是因为如此,从今年这份最佳导演提名名单就能够看出来,兰川对于“电影感”的追求全面回归。

    有人说,那是因为回声的强势崛起,甚至挑战院线,这让行业感受到了危机。

    也有人说,恰恰是因为回声的登场,以流媒体的姿态重新唤醒电影感,同时陆潜也奉献三部完完全全属于大荧幕的作品,以实际举动将观众带回电影院,这才唤醒了人们对电影的推崇。

    好事是陆潜,坏事也是陆潜……但总而言之,最佳导演的提名名单,有意外有遗憾,却意外地服众——

    一片掌声。

    如此说来,确实有些不可思议。

    认真想想,陆潜仅仅二十五岁,继去年之后,连续第二年赢得最佳导演提名,继续刷新三十岁以下赢得最佳导演提名的记录,但普罗大众却全然没有意外更加没有吐槽,侧面就能够看出陆潜的威势。

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