第172章 离开魔大陆
第172章 离开魔大陆 (第3/3页)
产生的火花引燃火绒，生出火来。
“滋啦滋啦”
火苗在木屑的引燃下，逐渐成了小火堆。
将梭子蟹简易的绑在上面，烘烤一段时间。
这美味自然手到擒来，就是这味道索然无味。
不过已经制定了规则，含泪也要吃完。
吃完梭子蟹，步入森林，寻找适合做洞府的地方。
舒幻灵开口：“师尊，我们这是去干嘛？”
白小杰开口：“吃饱喝足，当然是干活了，有山洞就把山洞作为营地，如果没有就自己整个房子出来。”
【闲的没事做了，荒野求生，就你们这饿不死，不生病的状态，搞什么荒野求生。】
“小爷乐意，你管不着。”
舒幻灵开口：“师尊，这里有个山洞。”
白小杰看到山洞点点头，看来是不用亲自动手搭建小木屋了。
附近地势开阔，山洞外面还有一片草地。
而这山洞里面还有动物的骸骨，说明这个山洞是有主之物。
而且还是大型凶猛肉食类动物，有龟虽年在，保管教他有来无回。
最关键的是，附近没有其他动物出没的痕迹，这更进一步证明了，这山洞是有主之物。
“吼吼吼~”
白小杰回过头去，这头野兽没见过，奇形怪状的，有点像没有腿的犀牛。
这种活自然龟虽年上了，还没等开口，龟虽年一个泰山压顶，这猛兽含恨而死。
靠近一点才发现，原来这犀牛不是没有腿，而是腿太短了。
三米身躯，三十厘米的小短腿，也不知道这么短的腿如何支撑这么大的躯体，想了想哆啦A梦，释怀了。
小短腿顶起重金属大铁头，也不算什么难事。
这大自然还真是神奇，龟虽年开口：“师尊，这家伙有点实力，要不是没有智慧，还真的以为是成了精的家伙。”
白小杰开口：“嗯，这家伙想必就是山洞的主人，皮糙肉厚，肉质也不知道怎么样。”
龟虽年开口：“整一锅肉汤就知道了。”
白小杰开口：“肉汤的话，有法子了，年儿你在这里等着，为师和灵儿去去就回。”
白小杰带着舒幻灵来到森林里，选取合适泥土制造陶器。
陶土是陶器原料。矿物成分复杂，主要由高岭石、水白云母、蒙脱石、石英和长石组成。颗粒大小不一致，常含砂粒、粉砂和粘土等。具吸水性和吸附性，加水后有可塑性。颜色不纯，往往带有黄、灰等色，因而仅用于陶器制造。
在制作一般的粗陶时，只要把选择的陶土经过适当筛选就可以使用。如果要制作精细的陶器，就需要经过淘洗。
淘洗就是把黏土放入水中，经过搅动从而使植物细末及杂质上浮，去掉杂质就是很纯净的细土。新石器时代古文化遗址中的细泥陶器，就是用这种经过淘洗的陶土制成的。
2、加入羼（chà
）和料
古人根据陶器的用途，需要在陶土中加入适当的砂粒、蚌壳末、陶片碎末、草末等羼（chà
）和料。是为了达到以下4个目的：
减低陶土黏性，制坯时不致黏附手指，易于成型；
防止干裂，即使是阴干的，也不至于因为不平时收缩而导致破裂或变形；
使陶质疏松，火烧时，水分比较容易溢出，陶器不致绽裂；
增加陶土熔点，使其在烧制的时候不会因为火力过高而导致部分融化。
制坯成型
经过选择、加工的陶土，加水和成软硬合适的陶泥后，就可以用来制作陶坯。我国新石器时代陶坯成型的方法主要有以下几种：
1、手制法
就是直接用手制作陶坯。手制法应该是最早的陶器制坯的方法，使用时间也比较长，具体可细分为以下几种：
（1）捏塑法：就是直接用手捏制成型，一般小型陶器或小型的人物、动物塑像等，大多使用这种制作方法。一些新石器时代遗址中出土的小罐和小杯等，表面常常有这种凹凸不平的手指印痕，应该就是用手捏塑成型的。
（2）泥片贴筑法
泥片贴筑制陶工艺难觅踪迹，因其在考古文献中也没有准确的工艺研究记录，故长期以来一直是一个争论的话题。
贴塑法阶段：成型的具体过程现在还很不清楚，已见的标本都不像是在固定的框模中一次成型，很可能先用较软的泥片在某种活动式的框模内贴塑，当胎壁逐层贴塑到一定厚度和高度时，胎泥已相对干燥，再撤除框模而继续成型。或许先分段贴塑成某一形状，再行拼接成器。
泥片贴筑
所谓泥片贴筑法系指将泥料先搓成泥球，再按成泥片，然后经过手捏、拍打或滚压使泥片之间互相粘贴在一起筑成坯体的方法。其具体方法有两种：
大泥片贴筑法，利用数量小、大而厚的泥片贴筑成坯体，泥片之间相互叠压部分很窄。通常用于制作粗放的器物，釜、圜底罐和圜底钵普遍用大泥片贴筑成型。
小泥片贴筑法，用数量很多、小而薄的泥片贴筑成一件器物，泥片之间相互叠压部分很宽，从表面和断面可以看到多层次斜向叠压的现象，通常用于制作精致的器物。
（3）泥条盘筑法
泥条盘筑法是陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型，再用手或简单的工具将里外修饰抹平，使之成器。
用这种方法制成的陶器，内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。泥条盘筑是以泥条按照设想中的雕塑外形形体变化，一圈一圈围筑起造型。
而白小杰选择的正是手制法，做好以后入窑炼制。
经过反复实验，才算是做好了一批。
将烧好的失败品陶器碾碎，加入新的陶土中，可以有效防止开裂。