第一千九百六十二章彩陶王
第一千九百六十二章彩陶王 (第1/3页)
甘省彩陶的制作，所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”，还有用软毛制作的软“笔”。
否则，半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。
从细长流畅的线条中可以看出，当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔，并具有较好的凝聚性。
在我国的传统艺术中，彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。
绘制彩陶时，先民们非常注重图案与器形、视角的关系。
并已注意到了图案，在不同视角下所产生的视觉效果。
所以，绘制设计出了无论从哪个角度，正平视还是俯视，都可以看到好的画面，并力求达到图案的构成与器形相协调。
根据器形不同，确定设计其装饰部位及图案花纹。
因史前社会并无桌案之类，故物品多置放在地面或小土台上，与现代摆放位置截然不同；
还有，史前先民多席地而坐，自然视角也有著明显的区别。
因而，绘彩重点多在器物腹部及以下部位。
如仰韶文化的盆钵等，视线局限于口沿与腹部，所以仅在视线所及部位绘彩；
马家窑类型的盆，大口浅腹，因俯视内壁更为清楚，因此多以内彩为主，简练的外彩为辅；
仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大，整体一目了然均可纳入视线。
因而从口沿至下腹，大部分施彩或通体施彩；
半山类型的瓮、大圆鼓腹造型，因在置放于地面时下腹基本被遮挡，故在中部以—上绘彩。
工匠在绘彩时，不可能是随意涂抹的。
依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩，应该有事先的设计与构思。
将图案的位置确定之后，把器物的彩绘部位根据需要加以分隔划分、定点，然后进行绘画。
绘画时先绘主题图案，再补充勾画与主题协调，且相辅相成的辅助纹饰。
根据对彩陶图案的观察研究，其实是可以推测出具体绘彩过程。
比如等分或分隔，彩
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