主打宿命
主打宿命 (第3/3页)
（见到过，一勾玉写轮眼！）
从这个角度出发，什么叫对称，彭罗斯镶嵌就叫对称。对称到底指的是什么？中心对称，轴对称？
但很明显，这太简单了。于是就有了一个细分。
不同的人…长得像…或方位构筑设计出现［对比］。
那么佐助和鸣人算不算？鸣人和博人又算不算？（当然我指的是漫画的封面或者是彩页。）
（这幅名场面没有坚持多久就被打败了，因为没用。）
②场景上（剧情上），（同样或不同的人）会回到同样的地方，做同样的事情。这里就又要再细分。
比如这个人在同样的地方做同样的事。
［辉夜大小姐］里白银会长，在同样的树荫下，向石上和四条咨询恋爱。两个人开头都这么说［我可是恋爱大师］［真的吗？］［骗你的］［哦，是骗我的］
比如不同的人会在同样的地方做同样的事。
终结之谷表示，我已经一次又一次的被破坏了。是的，我就是看着你们两个打架长大的。
比如说拍的照片，几位的站姿相似。
当然还会有行动上的对称关系，以及将剧情再次复现的对称关系。
比如扉间和斑的弟弟（我记不住他名字）打架那一回，大量对称构图。
比如纲手梦中梦，你以为佐助和鸣人的父母都健在，他们两个就不可能会爆发了相同事情吗？
这就是编剧的力量！（呸，这就是宿命的力量！）
③设定上，不管是对应关系还是继承关系，我们都把它认同成对称？
那这些关系可就海了去了。
猪鹿蝶，新猪鹿蝶，新新猪鹿蝶…就是一个例子。
六道仙人的关系…我就没看懂…说半天六道的兄弟去哪里了？莫非是大反派？莫非死了？
格雷马斯符号矩阵画了一个图，［p非p反p非反p］。也就是严格的说推动一个元叙事，至少需要4个行动元。
如果我们把其中的一个角色放入之中，那么就会出现三个不同的映像角色。
打个比方：
鸣人佐助博人佐良娜佐井小樱井野雏田
这几个人放到一起，你能画出多少种不同的归类？
如果不对称也算的话？雏田和井野啥关系？都是小樱的镜像吗？
（有没有想过佐良娜和井阵在一起的拉郎配？）
上面的那个比方大致我们可以归出几种：相似对立镜像…当然还可以更多，看你怎么定义。
在我这个地方看，我觉得它更像是几个学术词语的混淆。
应该是语言哲学里谈到的，维特根斯坦所说的家族相似性。
应该是叙事学里谈到的，分形叙事和长程相关性，铸造成了复杂的作品。
应该是艺术学里谈到的［机械复制时代的艺术］的分支，所有的复制品在外在形象上都会和本体出现一定的差异，尽管可能差异非常微小。复制品和复制品之间的关系不会形成母体和模本的关系。
但是如果母体不在了呢？或者根本就没有母体呢？
我买一本漫画和你买同样的一本漫画，看起来内容一致，但是外在的模样一定不同。但是如果我用手机打开漫画APP看一集漫画和你看一集同样的漫画，抛弃载体不谈，外在形象有什么不同？
应该是文学理论里谈到的［呼告性］。
在描述一个带有剧情性的场景时，如果这一幕，你的墙上有一把枪，下一幕他就会叩响。
如果他不叩响，他就有可能会形成麦格芬。
如果他不是麦格芬，它就可能形成另外一个东西的对称。
如果他又不是对称，他很有可能成为别人家的梗。
如果他没有成为这些东西。
说的那样，要么就是一个充实性，比如充实背景，充实画面，感觉剧情波澜壮阔。
不是说你有对称就好，做的不好的话……要么就是你烂尾了，就是你在吃设定吃书……要么就会形成高度的类型化套路了，读者就会带来强烈的审美疲劳。
这个在接受美学里面叫做读者期待视野的巩固、阈值提高和打破。情怀也不是那么好卖的…爷的青春要回来也不是那么容易的…
(本章完)