第四百三十九章 买买买（下）
第四百三十九章 买买买（下） (第2/3页)
纽约时装周的发起人，为现代时尚工业奠定商业化基础的教母级人物埃莉诺-兰伯特，在服装学院的年度展览前，组织了一场慈善晚宴，门票50美元/人，而这，就是Met Gala的雏形。
在它存在的最初二三十年时间里，Met Gala只不过是纽约各色机构主办的，如天上繁星般不可计数的慈善晚宴中那很不起眼的一个而已。早期Met Gala的影响力，仅限于纽约市，出席者大多是上东区的上流社会，或者麦迪逊大道的时尚界从业人士。从1948年一直到1971年，Met Gala慈善晚宴的举办地就没有固定过，华尔道夫酒店、中央公园、洛克菲勒中心的彩虹厅，哪个场地有档期，它就去哪里。
而正是在1971年，这个暮气沉沉的筹款活动终于迎来了转机。彼时，时尚界的上一位女魔头——戴安娜-弗里兰——由于不懂得如何帮杂志社节省资金，每一期内页拍摄的造价都过于奢侈和昂贵，刚刚被Vogue辞退。大都会博物馆适时抛出橄榄枝，聘用职场失意的戴安娜成为服装学院的顾问，而后者则利用这一契机，将满腔的愤懑化作动力，开始将Met Gala改造成一个魅力十足且享誉全球的时尚盛典。
尽管纽约本地的上流社会群体仍然是服装学院主要的募款对象，但戴安娜-弗里兰列出的邀请名单却发生了巨大的变化。她深知，一切事物都在加速商业化、娱乐化的时代，Met Gala必须与时俱进，在公众层面吸引眼球，加强自身的曝光度和商业价值，才能更好地完成募款的任务。毕竟，很少有上流社会的富豪喜欢默默无闻的付出而不求回报，至少那些会来参加时尚界晚宴，给时尚研究和时尚展览捐款的富豪，不是这种性格。
因此，戴安娜-弗里兰开始利用自己的影响力，大量邀请好莱坞名流和艺术界大咖参加晚宴。伊丽莎白-泰勒、安迪-沃霍尔、比安卡-贾格尔、戴安娜-罗斯、埃尔顿-约翰、丽莎-明奈利、麦当娜、芭芭拉-史翠珊和雪儿等出席者，与这座城市的精英阶层混杂在一起，让Met Gala迅速成为了一场值得主流媒体长篇累牍跟进报道的年度盛事。
另外，为了增加晚宴的趣味和参与感，戴安娜还为每一年的晚宴设置了独特的主题，宾客们被鼓励精心挑选与年度展览主题相符的时装，一般是高级定制时装。当然了，这一要求不是强制性的，毕竟上东区那些老派富豪们，可不会穿着那些浮夸的衣衫抛头露面。不过，这种噱头，却非常符合好莱坞明星们的公关宣传需求。
价值百万的名贵长裙，无可挑剔的完美面容，穿过一众竞争对手，无可争议地艳压群芳。
还有什么，能比这幅场面，更能为明星们提升话题度和讨论度的呢？
于是，从1973年的“巴黎世家世界”开始，新生的Met Gala没有经历任何不耐期，便一举跃升为令整个好莱坞倾倒，想方设法都要挤到宾客名单里的顶级社交活动。1995年，Vogue主编，现任女魔头安娜-温图尔接手晚宴的组织工作后，Met Gala更是成为了这颗星球上商业价值最高，募款金额也最高的年度晚宴。
2013年募得900万美元，2014年募得1200万美元，去年的中国之夜进一步将记录推升到了1250万美元。而这些，只是账面上流入服装学院账户的慈善资金而已。
围绕着Met Gala，好莱坞、传媒界和时尚业紧密携作，已经建立起了一个完善的产业链条。
别的不提，光是去年，晚宴结束后的48小时内，Met Gala就在全球网络上获得了超过十万个宣传展示栏位，媒体影响力价值突破8亿美元。
换句话说，一场晚宴，光是在线上宣传这一层面，就能给参与的时尚品牌和各界名流，带来价值数亿美元的曝光。
要知道，好莱坞内部最顶级最知名的颁奖典礼奥斯卡，今年的媒体影响力价值不过也就4.5亿美元而已。
韩易想要与大都会艺术博物馆达成合作，把克里姆特的这幅传世名画放进第五大道1000号，就是为了这一场“独一无二的体验”。利用“2016年最昂贵画作”的影响力，韩易想要给自己拿到一个大都会艺术博物馆的董事会席位，成为负责管理和监督大都会博物馆运作的四十一名董事会成员之一，最好还能加入董事会内部的筹款委员会或者外部活动委员会，通过这种方式，参与到Met Gala的组织工作中去。
韩易不在乎每年要设置什么主题，对赞助商的构成不感兴趣，更不想改变晚宴各板块供应商的现状。换句话说，韩易的入局，不会影响到安娜-温图尔在Met Gala这个项目上持久而稳定的利益。他想要的，只是一个站在安娜-温图尔身侧的联合组织者名号，以及在邀请名单上预留一些可以由他随意调配的空位而已。
前者能够让竞争对手、潜在竞争对手、合作伙伴和潜在合作伙伴看到他的影响力，让他们知道，这个看似新近入局的菜鸟玩家，已经站到了北美娱乐工业和传媒产业最核心的圈层里，与最显赫的大人物在曼哈顿的心脏地带觥筹交错。
而后者，则能给韩易带来更加实际的吸引力。
试想一下，一个音乐集团，每年都可以为旗下的签约艺人预留出参加Met Gala慈善晚宴的名额，无论咖位大小，人气高低，总有这样一场活动，能将他们托举到与好莱坞一线巨星平齐的位置，让世人认识这些名字，熟悉这些名字。
幕后的他，随手掷出的这些筹码，是多少台前的人整个职业生涯都可望而不可即的圣杯？
而有这些资源的暗中加持，马上就要官宣就任瀚音乐集团CEO的Dr.Dre，又能给韩易带来多少强力新援？
把《阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人肖像二号》租借给MoMA或者古根海姆，换来的不过是对方可有可无的感激，和一次上桌吃饭的机会而已，具体吃什么饭，点什么菜，还得靠他自己费心费力地张罗。
而如果把它租借给大都会艺术博物馆，这餐丰盛的牛排，可是已经直接摆到眼前，正兀自冒着热气，等着他动刀分食呢。
孰轻孰重，孰优孰劣，一看便知。
另外，韩易本来想要安排到大都会艺术博物馆担任董事的，是他的投资经理安托万-嘉舍。安托万本就是他家族办公室的心腹，一直以来兢兢业业，每一桩交易都处理得滴水不漏，十分完美。不仅如此，他在艺术收藏领域的专业度，以及他曾经出任罗斯柴尔德遗产集团总裁的
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