第三百二十九章 博物馆的正确打开方式
第三百二十九章 博物馆的正确打开方式 (第1/3页)
2018年12月，在整个浦江的朋友圈被初雪刷屏的时候，江山应邀走进了浦江博物馆。
依照之前的约定，江山将带领自己的团队，为上博的一场重大展出，拍摄盛况图片、制作纪念图册。
这场轰动整个书画圈的大展，就是“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”。
大展虽打得是董其昌的名号，但令它轰动的原因却不是“董其昌”。
而是：浙江博物馆出借的《剩山图》（富春山居图的前段），故博出借的《江南春图卷》，辽博的《夏景山口待度图》，
天-津博物馆王羲之的《寒切帖卷边》，吉博的苏轼《行书洞庭春色》……
纽约大都会出借的宋徽宗《竹禽图卷》，美-国普林斯顿博物馆的王羲之《行穰贴》，日-本立书道博物馆的颜真卿《楷书自书告身》……
再加上上博自己的看家字画，足足154幅的传世之作，令全国乃至世界各地的书画爱好者纷纷飞至浦江，共享殿堂盛宴。
也正是在这天，江山在上博管理层的陪同下，走进了位于博物馆底下的上博办公室。
在那里，江山不但有幸见到了正在整理中的“上博简”，还在地下二层的库房里见到了楚简中的《孔子诗论》。
早在1994年的一个春天，香江的文物市场出现了一批战国楚简。
一直关注战国竹简文字编纂的香江中文大学教授张光裕，将这一信息通知给了上博馆长马承源。
同时，电传了一些摹本图片。
之后经研究商议，上博出资购回了包括残简在内的1200余片楚简。
又过了几个月，马承源的几位香江好友，再次出资收购了500片楚简，一并捐给上博以供研究。
等多年之后，江山踏足上博库房时，见到的已然不是当年成面条状的湿软竹简。
而是已经过脱水加固、封于有机玻璃盒里的战国竹简。
通体泛黄的古简，字体隽细、绘图考究。
落笔纤小工整、字体颇具楚风。
而书于楚简之上晦涩难辨的文字内容，则大部分未在人世间出现过。
看着眼前的“上博简”，江山只想说：如果这样的物件也是伪造的话，那这位帐中之人绝对算是個人物了。
必须给予重视、并严加保护。
只可惜自打上博简、清华简、北大简……出现之后。
这些抢在焚书坑儒前，就已埋于地下的古简，却一直在被持续打假中。
最初时，几位业内专家并没有对古简的年代产生过怀疑。
只认为这些有违历史的古简，是不符合史册的“伪史记”。
没曾想，很多内外行，立马拿这个“伪”字大做文章。
一时间，各种推测质疑满天飞。
哪怕古简的真身都没见过，也不妨碍他们做出各种推断。
起初还未见多大影响，但随着新媒体时代的来临，这些名不见经传的质疑者，竟迅速“凭”上了专家、教授的职称。
这么一来，他们便更执着了。
但，就像很多专家对那几位“上博简打假者”说得一样：凡事都要讲个证据，既然你说“上博简”是伪简，那么就请拿出证据来。
毕竟‘谁主张、谁举证’的道理，连普通老百姓都明白
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