594：剧本与回响
594：剧本与回响 (第2/3页)
中应用的色彩管理流程，正被多家后期公司借鉴。”
《文化报》则从软实力角度切入：《从〈大闹天宫〉看中国文化产品的国际表达》。
记者采访了参加中美国际电影节的海外片商：“一位法国发行商表示，《大闹天宫》的成功在于‘它没有试图模仿《指环王》，而是创造了一个完全东方的奇幻世界’。
一位美国影评人则认为：‘影片在视觉上足够国际化，但在内核上保持了中国的哲学思考——关于反抗与秩序、个体与集体。’”
文章总结：“当中国经济实力提升后，文化输出成为必然课题。《大闹天宫》提供了一种思路：用世界通行的电影语言，包装中国独有的文化内核。这种‘硬实力（工业）+软实力（文化）’的双重输出，可能比单纯的意识形态宣传更有效。”
在这些宏观讨论中，普通观众用脚投票。
截至1月25日，《大闹天宫》累计票房达5.8亿元，将国产电影的天花板抬升到了新的高度。
……
1月29日，周六，农历腊月二十。
京城北五环外的别墅再次迎来客人。
上午九点半，三辆车陆续驶入庭院。
张亿某从第一辆车上下来，他今天穿着深蓝色的羽绒服，手里提着鼓鼓的文件袋。
紧随其后的是五位编剧和历史顾问——这是过去二十多天里，他按照王盛的要求组建的核心创作团队。
众人走进客厅时，王盛已经在了。
他今天穿得很休闲，深灰色羊绒衫，黑色长裤，坐在沙发上看一份报告。
见人进来，他起身相迎。
“张导，各位老师，辛苦了。请坐。”
众人落座，生活助理给众人端上热茶。
张亿某介绍团队成员：“王董，这位是王树增老师，军史专家，专门研究抗美援朝，出版过《朝鲜战争》等著作，是我们的历史顾问总负责人。”
王树增六十岁左右，头发花白，但精神矍铄，握手时很有力：“王董，我仔细研究了您的产业布局思路，觉得是很有必要拍一部属于我们的战争史诗电影。”
“这位是李平分老师，八一厂的老编剧，参与过《大决战》系列剧本创作，擅长宏大叙事和军事细节。”
李平分开朗健谈：“王董，久仰大名。您拍的《大闹天宫》我看了三遍，每次都有新感受。这次张导找我来参与这个项目，我是既兴奋又觉得责任重大。”
“这位是江奇涛老师，我们特别邀请的编剧。江老师创作过《马蹄声碎》《血战台儿庄》等战争题材作品，对战争环境下的人性刻画有独到见解。”
江奇涛五十出头，面容沉静，目光锐利：“王董好。我这些年一直在研究战争题材的创作规律。抗美援朝这段历史，我觉得最重要的是要写出‘人’——不是符号化的英雄，而是在极端环境下真实的人。”
“这位是邢原平老师，擅长人物对话和情感戏的刻画。”
“这位是陈怀国老师，负责整体结构把控和戏剧节奏。”
——这个团队是张亿某精心搭建的：王树增提供历史骨骼，李平分把握军事脉络，江奇涛注入人物血肉和战争质感，邢原平和陈怀国负责影视化转化。
介绍完毕，张亿某直奔主题：“王董，按照您的要求，我们这二十多天主要做了三件事：一是历史研究，二是人物梳理，三是确定了第一部电影的框架。”
他打开文件夹，取出一份装订整齐的剧本大纲，封面写着：《冰雪长津湖·第一部：决策》。
“我们决定从长津湖战役切入。”张亿某说，“这是抗美援朝第二次战役的东线部分，时间在1950年11月至12月。
选择这场战役有几个考虑：第一，它在国内知名度高，有情感基础；第二，战役过程跌宕起伏，戏剧性强；第三，它集中体现了抗美援朝战争的几个核心特质——极端环境下的作战、中美两军装备代差下的较量、志愿军的顽强意志。”
王盛翻开大纲，静静听着。
王树增补充道：“从历史真实性角度，长津湖战役的资料相对完整。中美双方都有大量战史记载、老兵回忆录。我们查阅了档案馆解封的部分电报、志愿军九兵团战报、美国海军陆战队第一师的战斗记录，力求每个关键节点都有史料支撑。”
江奇涛接过话：“在艺术处理上，我们设计了两条主线：一是宏观的战略决策层，从菊香书屋的深夜讨论，到志愿军司令部在地图前的艰难抉
（本章未完，请点击下一页继续阅读）