600：风波与定调
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。”
“第一，选题的国际性。影片讲述的是一个韩国家庭的故事，但探讨的是移民、代沟、家庭责任等全球性议题。这种‘本土故事，全球议题’的创作思路，让不同文化背景的观众都能产生共鸣。”
“第二，制作的精良。我们邀请了霍健起导演执导，他在情感刻画上的细腻功底，为影片注入了灵魂。同时，中韩两国的制作团队在技术层面实现了无缝对接，保证了影片的艺术质量。”
“第三，发行的专业性。影片在柏林的获奖不是偶然，而是建立在周密的国际发行策略之上。我们提前半年就开始与欧洲主要发行商接触，制定了详细的电影节推广计划……”
王盛的发言持续了二十分钟。
他既没有过度夸大盛影的功劳，也没有回避国际合作中的挑战。
谈到经验时条理清晰，谈到不足时坦诚客观。
最后他说：“《首尔别离》的成功证明，中国电影完全有能力制作出世界级水准的作品。但这只是一个开始。中国电影要真正走向世界，还需要在工业化体系、人才培养、国际发行网络等方面持续投入。”
“作为行业一员，盛影传媒愿意在这方面继续探索，为中国电影的国际化贡献力量。”
掌声响起。
接下来，会议进入中国电影百年纪念活动的讨论环节。
电影局艺术处处长拿出一份草案：“今年是中国电影诞生100周年，我们初步拟定了系列纪念活动，主要包括以下几个方面。”
“第一，经典影片修复与展映。计划修复100部中国电影史上的经典作品，在全国院线举办‘百年百部’巡回展映。”
“第二，学术研讨与出版。举办‘中国电影百年学术研讨会’，出版《中国电影通史》（修订版）、《中国电影艺术发展史》等系列著作。”
“第三，纪念大会与表彰活动。12月28日，中国电影诞生纪念日当天，在大会堂举办纪念大会，表彰对中国电影发展做出突出贡献的电影工作者。”
“第四，国际交流。在戛纳、威尼斯、柏林等国际电影节设立‘中国电影百年’特别单元，向世界展示中国电影的百年成就。”
处长看向在座的电影公司负责人：“这些活动需要业内各单位的支持和参与。特别是经典影片修复、展映活动，需要各大电影集团的片库支持和技术配合。”
韩三坪率先表态：“中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修复工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。”
任中伦也说：“上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。”
轮到王盛时，他思考了一下：“盛影传媒可以做三件事。”
“第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立‘中国电影经典修复专项基金’，专门用于老电影的数字化修复。”
“第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国内最先进的修复设备和技术团队，可以免费为修复项目提供技术支持。”
“第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关系，可以帮助‘百年百部’展映活动走向国际，特别是亚洲和欧洲市场。”
这三条承诺，每一条都实实在在。
5000万专项资金，对于经费紧张的电影资料修复工作来说，无疑是雪中送炭。
而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。
电影局局长连连点头：“好，王盛同志这个表态很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。”
“……”
……
次日。
《光明×报》文化版刊登了评论员文章：《历史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。
文章写道：“近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的制作，引发行业关注。这一举措虽然属于企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在历史剧创作中，我们是否过于集中于某个特定时期，而忽略了中国悠久历史中的其他精彩篇章？”
“中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家争鸣……这些丰富的历史资源，理应成为影视创作的宝库。”
“当前历史剧创作中清朝戏‘一统天下’的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大众文化产品，承担着普及历史知识、传播文化价值的责任。如果观众通过电视剧了解的历史，仅限于清朝的宫廷斗争和官场权谋，那无疑是对历史的片面解读。”
“鼓励历史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的历史资源。这既是对历史的尊重，也是对观众的负责。”
文章最后说：“企业的自主调整，或许能起到一定的引导作用。但我们更期待的是，整个行业能够形成共识，在历史剧创作上实现真正的百花齐放。”