第三十八章 寄往纽约的箱子
第三十八章 寄往纽约的箱子 (第2/3页)
分工继续。接下来的两周，是冲刺，也是煎熬。
“飘逸”的动作识别版本每天迭代。延迟从0.3秒降到0.2秒，再到0.15秒，最后卡在0.1秒，再也降不下去了。但0.1秒的延迟，加上人类自身的神经反应时间，在观众看来几乎是即时的。动作映射也调得更自然：观众轻轻挥手，剑客做出“拂”的动作；用力劈砍，剑客做出“斩”的动作；快速旋转，剑客做出“旋”的动作。虽然只有三个基础动作，但组合起来，也能有几分潇洒的意味。
叶晚的手腕在休息几天后好了些，但不能再绣花。她开始画展览现场的视觉设计图：墙面投影的内容、触摸屏的界面、绣样展柜的布置、甚至参观路线的引导箭头。她用色很克制，主色调是灰、白、竹青，点缀一点点赭石——那是绣样上草叶的枯边颜色。她说：“不能太满，要留白。让人走进来，心能静下来。”
林薇负责所有文字工作：英文翻译、说明文案、宣传材料、新闻稿。她每天对着电脑十六个小时，眼睛干涩，滴眼药水像滴矿泉水。有次深夜，她翻译到“此城虽小，骨气尚在”这句“悲慨”里的台词，突然哭了。叶晚问她怎么了，她说：“我在想，我们这座‘城’，能守多久。”
苏语在洛阳完成了音乐剪辑，七个十分钟的段落，分别对应一天中的七个时辰：晨、午、夕、夜、雨、晴、雪。每段音乐的情绪、乐器、节奏都不同，但都围绕“飘逸”的主题。她寄来一份实体CD，附了手写的谱子，在最后一页用铅笔写：“给纽约的雨。”
陈末的服务器在展览期间要负责数据收集和远程监控。他在纽约租了一台云服务器，做备份节点。又写了个简单的数据分析脚本，可以统计每天有多少人互动、平均互动时长、最受欢迎的动作等。虽然MoMA不允许采集人脸，但匿名数据还是能帮助了解展览效果。
李君宪整合所有内容。程序、美术、音乐、文字，打包成三个版本：展览现场版（简化互动），体验站版（完整游戏），资料备份版（所有源文件）。每个版本都要测试，调试，再测试。他每天睡四小时，咖啡当水喝，嘴里都是苦味。
7月10日，距离寄出测试版还有五天。问题来了。
MoMA的技术团队发来邮件，说他们的触摸屏设备驱动程序有更新，可能导致动作识别摄像头无法正常调用。附件里是一份三十页的技术文档，全是英文术语。陈末看了两小时，说：“要重写驱动兼容层，至少三天。”
“三天后就是13号，我们只剩两天测试。”林薇急了。
“我尽量快。”陈末开始敲代码，键盘声像暴雨。
7月12日，驱动兼容层写完，但测试时发现，在MoMA提供的设备模拟环境下，延迟又回到了0.3秒。而且偶尔会丢帧，动作识别失败。陈末调试到凌晨三点，发现问题出在摄像头驱动和系统电源管理的冲突上——为了省电，系统会自动降低USB设备的供电，导致摄像头帧率不稳。
“能关掉电源管理吗？”李君宪问。
“可以，但需要管理员权限。MoMA的现场设备，我们拿不到管理员密码。”陈末揉着太阳穴，“只能优化我们的程序，降低对帧率的依赖。我试试用插值算法补帧，但精度会下降。”
“下降多少？”
“动作识别准确率从95%降到80%左右。意味着，观众每五次挥手中，可能有一次没反应，或者反应错了。”
20%的失败率。在展览现场，这很致命。观众会觉得设备坏了，或者自己操作不对，然后离开，不再尝试。
“能不能加个视觉提示？”叶晚忽然说，“比如，观众挥手时，屏幕上出现一个淡淡的手的轮廓，和剑客的动作同步。即使识别错了，观众也能看到自己的动作被捕捉到了，只是映射成了别的剑招。”
“可以。”陈末眼睛一亮，“这能转移注意力。观众更在意‘自己的动作有没有被看见’，而不是‘剑客的动作对不对’。”
7月13日，视觉提示加上了。当摄像头捕捉到观众动作时，屏幕上会出现一个半透明的手部轮廓，用很细的白线勾勒，跟随观众的动作实时移动。同时，剑客会做出映射后的动作。测试时，即使识别错了，看着自己的“手”在屏幕上动，也会有参与的满足感。
“这个好。”林薇测试了几次，“就算剑客动作不对，但‘我的手在控制他’的感觉有了。而且这种半透明的、像幽灵一样的手，很符合‘飘逸’的气质——似有若无。”
7月14日，最终测试。五人围着那台27英寸的测试机，轮流上前挥手。屏幕上的剑客时而潇洒，时而笨拙，但那道白色的手部轮廓始终跟随，像另一个维度的舞蹈。背景音乐缓缓流淌，竹叶飘落，月光如水。
“可以了。”李君宪说，声音有些沙哑。
当天下午，最终版打包，用特快专递寄往纽约。Sarah签收后回复：“Rece
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